圣乐在教会崇拜的作用和意义
作者：韩斌更新时间：2025-11-17 10:54:14
《国家大剧院音乐讲堂丛书》每本均选择一个具体的音乐门类展开，系统介绍了音乐史上此类音乐最具权威的音乐家及作品，帮助读者涉猎一下历史的线索、作品的背景、作曲家的生平以及作品本身的结构，通过梳理知识脉络，使读者对艺术的认识与理解更加系统。讲述风格深入浅出、引人入胜，将音乐作品的经典性、趣味性和通俗性并举，尽可能扫除高雅艺术与广大受众之间的隔阂。本册围绕圣乐神剧音乐展开，立体呈现圣乐艺术的诸多方面，试图为欣赏者提供一个独特的切入点和全面的欣赏指南。 圣乐欣赏十八讲
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圣母悼歌》亦可名为《哀痛的圣母悼歌》（Stabat Mater Dolorosa），最早大约出现在13世纪时天主教对圣母的颂赞歌，也有人认为最早的作品是意大利人托蒂（Jae da Todi）于1495年献给教皇英诺森三世（I Ⅲ）的。 “圣母悼歌”（Stabat Mater）原来的意思是“圣母站立”，是《继叙咏》的第一句，通常这个段落是描述圣母守卫十字架上的耶稣基督的场景。继叙咏是一种教会使用的赞美诗，大概起源于西方基督教会初期，礼拜中间神职人员或者信众临时加入的插段，因为传统的素歌中没有为这些插段写过音乐，所以，需要教士们特意增加一些旋律。在仪式中，继叙咏是紧接在进台咏与哈里路亚之后的，原先，这些继叙咏唱词没有固定下来，大多用散文体，后来才有了统一的词，变成了今日所见的形态，...
- 总序
- 第一讲 从教堂深处而来 中世纪的宗教圣乐
- 第二讲 文艺复兴时期的圣乐
- 第三讲 弥撒Ⅰ 缘起结构从马肖到巴赫
- 第四讲 弥撒Ⅱ 海顿莫扎特
- 第五讲 弥撒Ⅲ 贝多芬舒伯特布鲁克纳
- 第六讲 安魂曲Ⅰ 概念结构早期到莫扎特
- 第七讲 安魂曲Ⅱ 从凯鲁比尼到勃拉姆斯
- 第八讲 安魂曲Ⅲ 威尔第福莱与20世纪
- 第九讲 康塔塔Ⅰ 从卡里西米到巴赫
- 第十讲 康塔塔Ⅱ 巴赫的同时代人门德尔松和20世纪
- 第十一讲 清唱剧Ⅰ 早期宗教元素老巴赫与同时代人
- 第十二讲 清唱剧Ⅱ 亨德尔
- 第十三讲 清唱剧Ⅲ 海顿贝多芬到清唱剧的衰落
- 第十四讲 受难曲Ⅰ 福音书受难曲与临终七言
- 第十五讲 受难曲Ⅱ 巴赫与马太受难曲
- 第十六讲 受难曲Ⅲ 1920世纪
- 第十七讲 诗篇感恩赞
- 第十八讲 圣母悼歌
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